EN UNE VIE DANS UNE HEURE

EN UNE VIE DANS UNE HEURE

? Bruit … Musique ?

L'auditeur définit comme musique ou comme bruit ce qu'il entend ou mieux écoute. N'avez-vous jamais appelé un " hasard sonore " musique ; vous vous promeniez et vous étiez fasciné par la cohérence, l'originalité, la poésie, la singularité, l'harmonie du paysage sonore duquel vous faisiez partie ? Vous considériez dès lors consciemment ou inconsciemment ce "chaos sonore" comme étant un moment musical. Chacun est le réalisateur de la musique qu'il écoute, chacun est créatif et un tout ou un rien peut devenir Musique.

? Improvisations ?

Se lancer dans l'improvisation sauvage est une volonté que la musique que l'on fait naisse de l'instinct et du hasard, de se libérer de l'intentionalité et du contrôle dans la composition. Choisir un instrument de musique ou un objet quelconque et commencer à en jouer sans rien avoir décidé préalablement, sans projet… Utiliser ses erreurs , tirer profit des accidents afin que les phrases musicales soient spontanées, inopinées, incongrues, et surtout que sortent celles qu'on aurait jamais pu prévoir…laisser le morceau se composer tout seul. En Une Vie Dans Une Heure a été joué et enregistré exclusivement en premières prises consécutives. La première piste d'un morceau est enregistrée et tout de suite, sans réécouter l'enregistrement, la deuxième . Il en va de même pour toutes les autres. Ainsi, chaque partie musicale (sauf la première) est influencée par la ou les précédentes, presqu'inconsciemment. Cette manière de travailler peut être rapprochée de l'écriture automatique qui fait jaillir une sorte d'archéologie de l'inconscient et sucite une forme de fascination, certains croient même que cette technique met l'auteur en contact avec un au-delà…

? Objets ... sonores ?

Leur poésie devait démarrer dans une certaine banalité ou plutôt une proximité pouvant appartenir à quiconque. Ou entretenir un rapport sonore avec l'enfance dans sa faculté de s'émerveiller de tout. Evoquer l'environnement naturel ou celui créé par l'homme. Certains objets devaient posséder un sens symbolique propre ou être utilisé de manière absurde. Tous ont été choisis instinctivement au fur et à mesure du processus de création, ils faisaient tous partie de mon quotidien depuis plus ou moins longtemps en attendant d'être réunis. L'instrumentarium de chaque improvisation s'est construit selon la place qu'occuperait chaque objet dans le spectre de fréquences du morceau.

? Magies Sonores ?

Toutes les pistes ont été liées entre elles comme si l'oreille les faisait basculer de l'une vers l'autre. Les Magies Sonores prennent comme point d'appui un objet sonore de la piste qu'elles clôturent et tentent de l'amener vers l'objet sonore ouvrant l'improvisation suivante ; les gouttes de pluies se rapprochent du tintement du carillon… Ces " magies " prennent sources en les textures sonores d'objets continuellement " bruyants " qui recellent de miracles acoustiques suite à une écoute prolongée et active.

? Effets ... continuum ?

Dans les Improvisations, les effets construisent des espaces, puis les font évoluer lentement, progressivement, intangiblement : définissent une lente et paisible mouvance ; une sereine promenade contemplative, l'ouïe en éveil… Pour les Magies Sonores, l'effet tente de révèler quelques secrets acoustiques cachés dans ce que nous appelons courramment du bruit ; met en exergue ce que l'ouïe pourrait extrapoler, audibilise l'inaudible, crée un lien entre deux séances d'improvisations.
L'œuvre s'écoule ainsi dans un continuum ; elle est une heure en écoute ininterrompue, un enchaînement de métamorphoses. Dans cet espace-temps, les vibrations convenues ou " indésirables " des objets saisis à la vie de tous les jours montrent que tout événement sonore contient sa part d'amabilité pour autant que notre écoute la découvre…